浅析传统修复装裱技艺与现代科技的结合 ——

书法和绘画在中国有悠久的历史，中国书画在世界上也享有很高的声誉，古老的书画装裱技艺是伴随着书法和绘画的发展产生的。从史料中得知，书画装裱技艺最早源于古人观赏、收藏绘画的需求。它最早起源于什么年代，古代的历史文献没有具体记录。文献记载所见最早的记录大概是在晋代以前，距今已有1700多年的历史。1972年长沙马王堆一号汉墓出土的《人物凤夔图帛画》[1]上发现残留有与书画装裱中类似的装饰形式，书画实物的出土印证了古老的书画装裱技艺的历史年代可追溯到2000年以前。传统书画修复装裱技艺经过漫长探索、演变和发展，已形成一整套独具特色的优良传统。它主要是对历代书画类文物的修复还原，使我国历代书画作品能够代代相传。也是依靠这种技艺的可逆性，使受损后的古旧书画能够再现昔日的光彩[2]。目前，修复装裱技艺在纸质文物，尤其是书画类文物保护修复中已成为一种行之有效的保护修复手段，并被列入我国非物质文化遗产名录[3]。

本文以纸质文物清代《郭风惠行书条》修复为例，对传统修复技艺和现代科技结合进行分析研究。

1 修复的前期工作

1.1 文物的基本情况

这幅作品是清代书法家郭风惠写给他的仁兄文溪的一首描写春天美景的七言诗，字体为行书，现藏于开封市博物馆，是一件三级品珍贵文物（图1）。对作品进行信息采集得知，这幅作品画芯为纸质，天杆及轴头缺失，装裱形式为绫裱一色式立轴，原始尺寸：裱件长225厘米，宽38.5厘米；画芯长130厘米，宽32.5厘米；天杆长38.7厘米，地杆长39.1厘米；立柱3厘米；天头61厘米，地头32厘米。由于该作品破损较严重，影响其留存，也影响了作品的艺术价值，亟需修复。

郭风惠（1898—1973），又名贵瑄，字麾霆，号堞庐、不息翁。河北河间人，在中国近现代史上享有很高的声誉，是著名学者、诗人、教育家、书画艺术家、爱国民主人士，有“北方健者”之誉，是“北学”的领袖人物，在文学、历史、法学、哲学、美学及医学、军事、文字学、书画艺术等方面都有精深造诣，被称为“中国第一书法家”“书法入画最为成功者”“前后五百年，亦恐无敢与之争席者”。

1.2 病害状况

书画由于历史年代原因出现了老化的现象，保存环境及人为因素也会对其造成不同程度的损害。通过目测观察，发现书画上有大量水渍，约占整幅作品的2/3，有大量折痕，有微生物病害，有大量霉斑，整个裱件变色，天头糟朽，画芯脱裱、断裂，书画上的撒银被氧化，整幅字被酸化，还有少量墨色脱落（图2）。

1.3 检测分析

图1

图2

图3

图4

图5

修复前要对书画的原始信息进行采集。一是对书画进行拍照。拍照不但要对全貌拍照，还要对局部有破损、褶皱、污渍、霉斑等部位进行拍照留存。二是采用先进的高科技仪器对原件进行检测分析。使用的仪器主要是便携式小型仪器，如温湿度计、照度计、紫外辐照计、笔式pH计、白度计、色差仪及便携式显微照相机等。用纸张测厚仪测量纸张的厚度；用pH测定仪测定纸张的酸碱度；用白度测定仪来测定纸张的白度；还有写印色料溶解性检测及保存环境温湿度、照度等检测分析。这些检测一方面为科学地制订修复保护方案提供数据，另一方面也为修复实施过程中材料的选择提供依据（图3）[4]。

在书画的不同部位检测出的数据是：

pH：3.76 3.86 4.88 3.84

色差：L75.8 A6.39 B16.97

L73.28 A6.89 B15.61

L71.89 A7.76 B18.02

白度：43.7 36.5 43.3 41.4

为了解该书画的本体结构信息，取作品下端边缘部分的小块纸样，运用XWY-VII型伦华智能纤维分析仪对该画作中的纤维结构进行了分析。图4为作品X20物镜下纤维结构分析显微照片。通过分析选取纤维配比含量、色度、强度均与原托芯纸相近的宣纸托画芯。

2 字幅的修复步骤

书画界流行有“三分画，七分裱”的说法，书画与装裱相结合才能称之为书画艺术。古旧书画的修复揭裱是一件繁琐、细致的工艺过程，每个步骤之间的连接都丝丝相扣，稍有疏忽就会给古旧书画造成无法弥补的损失，更不利于古书画更好地延续保存。古字画修复的步骤很多，最核心的是洗、揭、补、全四个步骤。当今的修复步骤在原有的步骤上加入了现代科技元素，“修旧如旧，不改变原状”，使修复过的古字画最大程度地恢复文物原貌，能够再现昔日风采。

文章来源：《清洗世界》 网址: http://www.qxsjzz.cn/qikandaodu/2020/0818/423.html